韩娱之四重奏 作者:白宥娜
中微微透露几分暧昧。
圈内不少好友都来为她捧场，金秀贤、刘亚仁、李敏镐、suzy、嘟景秀等等，偶尔被拍到的互动都让台下的粉丝们尖叫万分，许多cp粉们更是按耐不住。
前几天的演艺家中介的采访中被问起感情状况，NaNa云淡风轻地笑笑，明确回答现在是单身状态，不会轻易谈恋爱。
这让许多爱慕她的人都蠢蠢欲动，又美艳又聪明的人，谁不喜欢呢？
电影开始前，在旁边的刘亚仁轻声在她耳边说着：“对不起。”
NaNa没有出声，知道他是在庆功宴上提早离开的事情。
他最近有两部片子在手头，不仅要忙于和她这边的拍摄，那边还在和李俊益导演合作《思悼》，忙得不可开交。
她当然不会为这些事情生气，只是知道现在她的一举一动都在注目之下，不好多说多做。
黑暗之中刘亚仁捏了捏她的手，还要说些什么，电影正式开始了。
是枝裕和是个非常捕捉细节的人，他的风格往往很淡化叙事而着重电影的生活化，虽然是第一次拍摄二战时期的故事，但是其个人风格仍然在很好地融入进了故事里。
与许多描写战时的故事不同，导演并没有将笔墨镜头过多用于直观展示战争，而是通过不同角色的心里变化、服装造型等侧面暗示某些残酷的画面。
十六岁的少女槿是个孤儿，不会说话。
没有人知道她的父母是谁，从哪里来，不过是因为木槿花开的时候出现在了村里，所以被叫做“槿”。
飘零动荡的岁月里也只勉强生存着，像是杂草般野蛮生长。
只是因为被应允了一顿饱饭，饥饿难耐的她被骗到了军营里。
镜头没有给出房间里发生了什么——里面只有尖叫和东西破碎的声音。
只是转头，她已经像个残破的布娃娃被丢弃在一旁——衣衫褴褛，浑身伤痕，大片的血渍和紧紧颤抖的身嘴唇。∮q.u.n⑦⑧叁⑦⑴壹⑻6`3 ※
但不要忘了，她虽是个像蜉蝣般微小，有的时候，却又似杂草，如小兽般敏感。
日子久了，她知道有的时候装生病能够帮她躲过一阵，身体越脏伤痕越多进入这个房间里的人越少，尖叫和反抗只能换来更凶狠的鞭打，随便逃出去只会被抓回来关得更久。
这样“乖顺”了，偶尔她也会被放出去替士兵们洗洗沾满污渍的衣服，做做粗活。
幸子就是在雾蒙蒙的清晨见到槿的。
彼时，她才来这个远离故土、荒败不堪的地方没多久。
她曾经读过书留过学，所以即使战争爆发后，也一意孤行不顾母亲的反对，跟随军官丈夫来了这里。
不过是因为被拘在屋子里久了，她才趁着丈夫外出，外出写生。
幸子远远看着那个少女在冰冷的溪水里用力洗着军服，不过一件衣服却顺着水即将冲向远处，她看着少女忙伸手去够，却不小心踩进了水里——幸子不小心笑出声音。
听到动静的槿像受惊的小鸟，远远望了望幸子的方向，随后拿着洗好的衣服落荒而逃。
留在原地的幸子却有些呆愣了，她惊讶于少女刚刚抬眸的眼睛——黝黑、纯净，亮得惊人。
回去后好几天，夜深人静的时候，她总能想起那双眼，像是魔怔一般，就连丈夫趴在她身上粗暴的性爱时候也不自觉地神游。
她终于开口向丈夫提了要求，想在家里找个仆人。
幸子知道槿在哪里——脏乱的衣服、洗军服、逃跑的方向，都指向那个地狱般的地方。
她并非无知少女，第一次路过那里后回家她就吐了——从不知道，战争付出的代价远远比她在书本上看到的要沉重得多。
可是，她又能做什么呢？连自己的丈夫都偶尔要去那里，不对，他并非她的丈夫，她不过是他喂养的一只笼子中的金丝雀罢了。
好在，他并未多过问，只是随她罢了——应该说，他根本懒得过问。
故事就发生在这两人之间。
蝉鸣喧闹的夏天两人真正相遇了。是枝裕和不愧是拍摄纪录片出身，他实在太擅长捕捉人物细微的情感变化了。
槿进入这个家时微微颤抖的手指；幸子见到她伤痕累累的身体时慌乱的转身；绿色斑驳的树荫下少女微眯的眼；写生时候两人的目光流转——温情而克制，细腻却不枯燥，实在太过动人。
如果不是丈夫偶尔的出现和细节处的显露，简直让人忘记了背景是战乱动荡的残酷时候。
残酷黑暗的剧情和光明美好的风格相融合，故事的最后。
一袭白色和服的少女从尸横遍野中蹒跚着出来，血渍在素色的衣衫上绽出大片花朵，仿佛樱花般绚烂，甚至染红了她白皙的面颊和纤细的手指。
她一个人，以“军官遗孀”的身份踏上了回日本的货船，如海浪般沉静破碎的眼眸中悲伤翻涌。
即使非常，非常想纵身跃下，但是她也只是用力握住了锈迹斑斑的栏杆——她知道，至此开始，她不再叫做“槿”，也不再是一个人活，两个人生命的重量将至此联接。
她会替那个人活着，去看那个人一直想念
中微微透露几分暧昧。
圈内不少好友都来为她捧场，金秀贤、刘亚仁、李敏镐、suzy、嘟景秀等等，偶尔被拍到的互动都让台下的粉丝们尖叫万分，许多cp粉们更是按耐不住。
前几天的演艺家中介的采访中被问起感情状况，NaNa云淡风轻地笑笑，明确回答现在是单身状态，不会轻易谈恋爱。
这让许多爱慕她的人都蠢蠢欲动，又美艳又聪明的人，谁不喜欢呢？
电影开始前，在旁边的刘亚仁轻声在她耳边说着：“对不起。”
NaNa没有出声，知道他是在庆功宴上提早离开的事情。
他最近有两部片子在手头，不仅要忙于和她这边的拍摄，那边还在和李俊益导演合作《思悼》，忙得不可开交。
她当然不会为这些事情生气，只是知道现在她的一举一动都在注目之下，不好多说多做。
黑暗之中刘亚仁捏了捏她的手，还要说些什么，电影正式开始了。
是枝裕和是个非常捕捉细节的人，他的风格往往很淡化叙事而着重电影的生活化，虽然是第一次拍摄二战时期的故事，但是其个人风格仍然在很好地融入进了故事里。
与许多描写战时的故事不同，导演并没有将笔墨镜头过多用于直观展示战争，而是通过不同角色的心里变化、服装造型等侧面暗示某些残酷的画面。
十六岁的少女槿是个孤儿，不会说话。
没有人知道她的父母是谁，从哪里来，不过是因为木槿花开的时候出现在了村里，所以被叫做“槿”。
飘零动荡的岁月里也只勉强生存着，像是杂草般野蛮生长。
只是因为被应允了一顿饱饭，饥饿难耐的她被骗到了军营里。
镜头没有给出房间里发生了什么——里面只有尖叫和东西破碎的声音。
只是转头，她已经像个残破的布娃娃被丢弃在一旁——衣衫褴褛，浑身伤痕，大片的血渍和紧紧颤抖的身嘴唇。∮q.u.n⑦⑧叁⑦⑴壹⑻6`3 ※
但不要忘了，她虽是个像蜉蝣般微小，有的时候，却又似杂草，如小兽般敏感。
日子久了，她知道有的时候装生病能够帮她躲过一阵，身体越脏伤痕越多进入这个房间里的人越少，尖叫和反抗只能换来更凶狠的鞭打，随便逃出去只会被抓回来关得更久。
这样“乖顺”了，偶尔她也会被放出去替士兵们洗洗沾满污渍的衣服，做做粗活。
幸子就是在雾蒙蒙的清晨见到槿的。
彼时，她才来这个远离故土、荒败不堪的地方没多久。
她曾经读过书留过学，所以即使战争爆发后，也一意孤行不顾母亲的反对，跟随军官丈夫来了这里。
不过是因为被拘在屋子里久了，她才趁着丈夫外出，外出写生。
幸子远远看着那个少女在冰冷的溪水里用力洗着军服，不过一件衣服却顺着水即将冲向远处，她看着少女忙伸手去够，却不小心踩进了水里——幸子不小心笑出声音。
听到动静的槿像受惊的小鸟，远远望了望幸子的方向，随后拿着洗好的衣服落荒而逃。
留在原地的幸子却有些呆愣了，她惊讶于少女刚刚抬眸的眼睛——黝黑、纯净，亮得惊人。
回去后好几天，夜深人静的时候，她总能想起那双眼，像是魔怔一般，就连丈夫趴在她身上粗暴的性爱时候也不自觉地神游。
她终于开口向丈夫提了要求，想在家里找个仆人。
幸子知道槿在哪里——脏乱的衣服、洗军服、逃跑的方向，都指向那个地狱般的地方。
她并非无知少女，第一次路过那里后回家她就吐了——从不知道，战争付出的代价远远比她在书本上看到的要沉重得多。
可是，她又能做什么呢？连自己的丈夫都偶尔要去那里，不对，他并非她的丈夫，她不过是他喂养的一只笼子中的金丝雀罢了。
好在，他并未多过问，只是随她罢了——应该说，他根本懒得过问。
故事就发生在这两人之间。
蝉鸣喧闹的夏天两人真正相遇了。是枝裕和不愧是拍摄纪录片出身，他实在太擅长捕捉人物细微的情感变化了。
槿进入这个家时微微颤抖的手指；幸子见到她伤痕累累的身体时慌乱的转身；绿色斑驳的树荫下少女微眯的眼；写生时候两人的目光流转——温情而克制，细腻却不枯燥，实在太过动人。
如果不是丈夫偶尔的出现和细节处的显露，简直让人忘记了背景是战乱动荡的残酷时候。
残酷黑暗的剧情和光明美好的风格相融合，故事的最后。
一袭白色和服的少女从尸横遍野中蹒跚着出来，血渍在素色的衣衫上绽出大片花朵，仿佛樱花般绚烂，甚至染红了她白皙的面颊和纤细的手指。
她一个人，以“军官遗孀”的身份踏上了回日本的货船，如海浪般沉静破碎的眼眸中悲伤翻涌。
即使非常，非常想纵身跃下，但是她也只是用力握住了锈迹斑斑的栏杆——她知道，至此开始，她不再叫做“槿”，也不再是一个人活，两个人生命的重量将至此联接。
她会替那个人活着，去看那个人一直想念